我因工作关系，去过省内外不少地方，其间常遇有人问我何方人士？答曰：嵊州人。他们都会以点赞的口吻说，噢！越剧的故乡。越剧的声名远播，我的心中也会泛起几分自豪。
越剧可以说伴随和影响我的一生，为我苦难的童年带来快乐，滋润了我繁忙的工作，丰富了我晚年的休闲生活。在我的童年中，感觉快乐的只有两件事，其一是白天能偷闲看小人书，一分钱可看两本连环画册。另一件是晚上可以出去看戏文。看戏的地方很多，就城关而言，有西门的西狱庙和周家祠堂、市心街的元帅庙、市山弄的西仓庙，还有白莲堂的尹家祠堂。看戏次数最多的是城隍庙和东前街的药王庙，因为城隍庙的戏台和环境是最佳的，戏也演得最多，药王庙则开办过剧院。下南田的十王殿也是常去的，另外还赶到小砩、马家、雅致、雅良等村的祠堂看戏。剧目多有重复，大同小异，内容也似懂非懂，但来回走20多里路，赶热闹看戏的劲道，始终乐此不疲。
我童年的时候，越剧男班已退出舞台，女子越剧兴起并繁荣于上海，我还有机会看到不少名角回乡串演的盛况。有一次我看名旦赵瑞花演的拿手好戏《叶香盗印》，她那轻盈敏捷，跌爬翻滚唱做皆佳的表演艺术，让观众看得特别过瘾，台下人头攒动，发出阵阵叫好声。赵瑞花登台演出，台上更换了绣有她名字的出入口门帘和桌帷，鲜艳夺目，戏台场景焕然一新，营造出名角的气氛。据说凡是名角登台都有此举。我还见过男小生名角王永春回乡办的越剧女子科班，他带领学员教演的《桑园访妻》、《游庵认母》等戏，虽然学员的配演显得幼稚，但王永春的艺术风采，不减当年，博得观众的阵阵掌声。科班里那些一字不识的少女学员，愁眉苦脸，死记硬背学赋子的窘迫模样，至今难以忘怀。
建国后，我参加了工作，有了家庭，工作学习和家事十分繁重，但我仍然爱好越剧，能看的演出一场也不肯漏掉。出差在外，晚上空闲，是看戏的好时机，宁波的天蟾舞台、杭州的胜利剧院等处，都是我看越剧的好去处。后来电影代替了舞台演出。1953年，嵊县在剡山小学操场，首次放映越剧彩色电影《梁山伯与祝英台》，我看过后感觉特别新奇，兴奋得奔走相告。那时，县广播站在闹市点和居民聚居区，用水泥柱在高空安装高音喇叭，天天早晚播放戚雅仙唱的越剧《婚姻曲》，这些演唱有力地推动了新婚姻法的宣传贯彻。新婚姻法彻底废除了封建包办的买卖婚姻，媒婆绝迹，是一次社会思想的大解放。我们那时自主恋爱结婚，不挑吉日，不送彩礼，不摆宴席，说句道贺就可以了，是男女婚姻最自主、最幸福的一个时期。
1962年放映越剧电影《红楼梦》，共青团中央发出通知，要求各级团组织对团员青年进行一次教育，统一观看电影《红楼梦》。当时，我在宁波公路运输局任团委书记，局党委要我以通知的精神，给全局团干部作一次报告。我对此事感到为难，因为我从未关注和读过《红楼梦》，只得迫不及待地搜集红学专家在报刊上发表的文章，草草阅读了《红楼梦》第四回，生搬硬套地拼凑起来去说了一通。从此，我对《红楼梦》产生了兴趣，常以捧读消遣。曹雪芹的《红楼梦》被许多剧种搬上舞台和银幕，其内容往往表演某些章回和某个人物的情节，如京剧的《晴雯》、《红楼二尤》等，越剧《红楼梦》从原著中抽取宝黛的爱情悲剧作为全剧主线，较好地串连了不少主要章节，引导观众了解领会《红楼梦》的基本内容和思想，不愧为戏剧改编的杰作，并符合越剧的表演特点，成为越剧的经典。
文革时期，“靡靡之音”和“怪现象”的叱令，成了强加在越剧头上的恶谥。女子越剧遭到毁灭性的破坏，上海和全国各地的越剧剧团均遭解体，大批艺术人员被迫改行和送去劳动改造，许多艺术家惨遭迫害。戏剧男女演员互扮角色，历来有之，何独越剧是“怪现象”，正是欲加之罪，何患无辞。事物的产生和消亡，都有其自身的条件和原因，决不是偶然现象，是时代的选择。女子越剧培育出来的青春靓丽、婉约柔美、雅俗共赏的表演风格，融入了社会的文化，打动了社会大众，可以说中戏剧百花园中的一支奇葩。文革结束，春回大地，越剧迅速复出，群众排队买票，争看《红楼梦》、《碧玉簪》等电影，盛况空前。我省的小百花越剧团献演《五女拜寿》，誉满全国，引领了越剧发展的新阶段。
退休以后，看越剧演出只能在电视机前过过瘾了。但我仍然关注越剧上春晚、新编越剧直播、梅花奖评奖以及越女争锋等演出活动，喜看老电影《梁山伯与祝英台》、《柳毅传书》等传统剧目，也爱看新戏《西施断缆》、《一钱太守》、《马寅初》等。有时也会搜索阅读媒体有关越剧方面的报导和文章，偶尔勾起一些思索和童年的回味。
纵观越剧百年，从初创中崛起，在奋斗中飞跃，质变为全国第二大剧种，有其自身的发展规律。首先在于其呈现的时代精神，紧贴时代脉搏，融入时代潮流，成为推进时代进步的一种力量。其次，在于其开放创业的精神，不拘泥一城一地，寻机遇、闯码头，寻找新的发展天地。经几进几出的拼搏，终在上海落脚扎根。建国后，不少越剧团奔赴北京、天津、兰州等地，把越剧的种子撒到天南地北。竺水招在戏曲大省江苏争一席之地，尹桂芳在闽越语言难通的福建，开辟了一片天地。越剧人开放创业的精神，着实令人敬佩。三是越剧人具有的改革创新精神。越剧的生命在于改革，越剧的魅力也在于创新。越剧人不断改戏路、改剧本、改班子，创流派、创名剧、创明星。越剧十姐妹的崛起，得名和发祥于上海，都是坚持改革创新的丰硕成果。十姐妹实际上是一支团结和引领越剧改革创新的强有力团队。
越剧伴随我一生成长。在越剧诞生110周年的今天，重温越剧的发展历程，挖掘、研究和发扬越剧艺人的吃苦创业和改革创新精神，仍有不菲的时代意义。 | 
